速寫基礎教程

操作方法

（01）光影明暗造型:光影明暗造型的關鍵是抓住明暗交界線。它把物體分成明和暗兩個大面，黑白分明，在視覺上很有感招力。明暗交界線形狀與特徵體現了物體的結構和體積特徵，所以一幅明暗素描，明暗交界線的描繪至關重要。物體的切面明暗交界線強烈清晰，與亮部形成截然不同的明暗差別，明暗關係呈突變狀態。物體的曲面上的明暗交界線呈較寬的帶狀，向亮部和暗部的變化豐富而微妙。

（02）空間感 :在光影明暗素描中，空間感就是空間造型。空間是由長度、寬度、深度來體現的。作畫時，畫者離物體的遠近距離，物體與物體之間的遠近距離，就是我們現在所講的空間感。在形體空間中所有的物體都不是孤立存在的，物體之間是有聯絡的，物體之間有前後關係、左右關係、上下關係、大小關係等。所有的物體共同組成了大的空間環境，呈現出生命的氣息，一派生機盎然。一幅作品中要能表現出空間感來，讓人感受到一種氛圍；這種氛圍能夠帶給我們很有多美好的視覺享受。中國傳統繪畫山水畫裡就有“臥遊”一說；就是說在山水畫中要能讓人感到可以在畫中游玩和休憩，這是傳統繪畫中的空間感

（03）空間感的表現方式:中國傳統繪畫理論中有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現規律。寫實繪畫的寫實性只是一個相對的概念，絕對的照相機式的無個性寫實是不存在的。無論多麼忠實的寫實願望，最終都只是一種繪畫效果的轉換，而轉換方式的依據即是觀察方法。不同的藝術觀念和審美態度，指引著不同的觀察方法和觀察角度。畫者在一定位置觀察空間物體，從而形成空間立體透視關係。根據這種透視原理，將其空間物體不同的透視變化準確無誤地描述和表達出來，就會形成一種立體的空間感。運用明暗對比及其層次強弱變化，表現出空間環境與物體、物體與物體之間、物體本身各部分之間的空間距離關係。讓人感到一種有前後、遠近的縱深感。物體近處明暗對比強，遠處的弱；近處的物體細節清晰、明確，遠處的物體細節模糊、虛隱

（04）質感表現;質感是指被人們所感知的物體的質地構造。       我們生活的空間裡，所有物體都具有不同的質地；人們的視覺與觸角對他們產生不同的感覺，這種感覺就被稱為質感。如絲綢的輕柔滑爽；玻璃的晶瑩剔透；瓷器的光潔堅硬；還有人體骨骼，突出的地方是堅硬的，而旁邊肌肉則富有彈性。不同質地的物體就會有不同的質感。       把我們對物體表面不同質感感知，用繪畫的手段表現出來，這在光影明暗造型訓練中稱做質感表現。

（05）物體質感表面可以分為光滑、粗糙、柔軟、堅硬等。在造型藝術中，形體結構表現的是物體的形狀及空間佔有方式，而質感則表現的是物體的內容。對形體質感的描繪與刻畫，可以使形體的特徵更富於物質的真實感。      質感表現可以藉助於明暗調子來表現，也可利用筆法肌理來表現。物體因表面材質的不同，對光的吸收與反射不同，從而形成不同的明暗調子。我們在作畫過程中要從整體出發，把握好明暗規律，利用明暗調子表現出物體的質感。同時，運用筆法肌理，能在一定的條件環境中與物件物體產生一種“異質同構”或者“同質同構”的“共鳴”，從而表現出質感

（06）量感表現:量感是指人們對造型物體的大小、多少、厚薄、輕重等不同體量的感受認識。       在現實生活中，物體的質和量常常相互聯絡，互為統一的。量感表現從畫面上來說，就是說能否表現出形體的重量感，如鋼鐵的沉重，絲綢的輕薄；山體的厚重，流水的輕柔等 。      質感和量感的表現，是建立在形體準確的基礎上，如果連形體表達都不準確，那麼也很難表現出質感和量感的。所以，在素描訓練中，我們只有準確地表現出物體的形體，才能表現出物體的質量感。

特別提示

掌握速寫與素描的關係！