ps圖層的混合模式全解析

在使用過程中，為了找到最佳的表現效果，我們會不自然的將圖層混合模式的選項逐個嘗試，隨之會反覆琢磨得到與之相符的理想效果。那麼，本篇將詳盡介紹Photoshop圖層混合模式中圖層互疊所產生的效果原理。常見的圖層互疊有兩個圖層或者兩個以上的圖層，一般來講，兩個圖層的互疊比較好控制而且也容易見效果，兩個以上的圖層就很少在圖層模式上相疊了，這樣比較難控制效果，確實需要這樣做的話也一般會用到另外方法。接下去對Photoshop圖層疊圖的混合模式“疊加”、“柔光”、“強光”、“亮光”、“線性光”、“點光”與“實色混合”進行逐一講解其常用方式。

操作方法

（01）開啟Photoshop，新建一個灰度模式的正方形文件。開啟工具箱上的“漸變工具”，在彈出的“漸變編輯器”對話方塊中，選擇“黑白漸變”，設定平滑度值為“0%”，如圖1所示。

（02）在新建文件上從左到右拉伸黑白漸變，並檢視直方圖，如圖2所示。有興趣可以比較一下平滑度100%和0%的直方圖有什麼不同。

（03）開啟圖層面板，複製“背景”層，得到“背景 副本”層，並順時針旋轉90度，如圖3所示。

（04）在開啟的圖層面板下方，按“建立新的填充或調整圖層”按鈕，選擇選單裡的“色調分離”命令，在彈出的“色調分離”對話方塊中設定“色階”值為“10”，這時便出現了10個色階條紋，如圖4所示。

（05）依據以上形成的色階模式而奠定了理解圖層混合模式的基礎，下面逐步對使底層影象變亮的幾種模式進行深入剖析。1、“疊加”模式“疊加”是“正片疊底”和“濾色”的組合模式，Photoshop自動檢測紅、綠、藍三種通道的顏色資訊，圖層中的全部色彩資訊都會被背景層顏色所代替，這是會根據圖片層次不一而結果色也隨之變化。如圖5所示。

（06）接著，我們觀察“疊加”模式在影象上產生的效果，開啟一張實景拍攝的人像照片，新建一個圖層，填充為藍色，設定圖層的混合模式為“疊加”，即產生混合，照片呈現出明顯的藍調效果，如圖6所示。

（07）“疊加”模式對於相同影象之間的互疊會產生直接效果，使得畫面暗部越暗，亮部越亮，造成影象明暗對比的較大反差，並會減少層次感。合理的使用色彩填充疊加於影象之上，調整其不透明度，可得到各種濃淡相宜的色調照片效果。下面的一張外景照片，分別“疊加”了褐色和橘紅色，呈現出兩個不同色彩效果，反映出之間的差別，左邊覆蓋褐色的影象給人以懷舊感，如同年代久遠的古樸老照片，而右邊橘紅色覆蓋的影象展現出濃烈的色彩感，又是一番風味，如圖7所示。

（08）2、“柔光”模式使顏色變暗或變亮，具體取決於混合色，此效果與發散聚光燈照在影象上相似。如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則影象變亮，就像被減淡了一樣。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則影象變暗，如同被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產生明顯的較亮或較暗的區域，但不會產生純黑色或純白色，如圖8所示。

（09）開啟一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，並填充為紫色，設定圖層的混合模式為“柔光”，將其色融入到畫面中，產生紫調色彩效果的照片，如圖9所示。

（10）“柔光”模式同樣對於相同影象之間的互疊會產生直接效果，其作用是增加影象的對比度，有去灰的功效。而且，我們可以發現“柔光”是隨著複合色的變化，使照片層次趨於柔和，使照片改變原有的色彩層次，靠近複合色的柔和。下面一張照片的效果是利用原圖的複製，進行高斯模糊後加以“柔光”模式透疊於原圖之上，產生柔光擴散的影象特效，並增強其對比度，這裡要注意，需擦出人物的五官，以免影響人物的清晰度。之後，以同樣的模式賦予色彩的渲染出低婉的暗黃調，滋生懷舊情愫。那麼“柔光”模式的圖層予以適當調節不透明度，使之對比效果趨於柔和，畫面效果更佳，如圖10所示。

（11）3、“強光”模式用來複合或過濾顏色，具體取決於混合色。此效果與耀眼色聚光燈照在影象上相似，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則影象變亮，如同過濾後的效果，這對於向影象新增高光非常有用。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則影象變暗，如同複合後的效果，這對於向影象新增陰影非常有用。用純黑色或純白色繪圖時會產生純黑色或純白色，如圖11所示。

（12）開啟一張室內拍攝的人像照片，新建“圖層1”層，並填充為青色，設定圖層的混合模式為“強光”，該色即融入到畫面中，產生濃重的青藍色調覆蓋於照片，如圖12所示。

（13）“強光”模式下的色彩濃度更大，對比更為強烈，觀察下圖原本已近枯黃的草叢，通過“強光”模式的色彩覆蓋煥然一新，就更能體會到該模式對改善畫面陰影色調起了很大作用，如圖9所示。不過，需要注意不能單純的覆蓋顏色，設定圖層的混合模式，人物和背景色是要分離出來的，所以必須擦除附著在人物身上的顏色，才能得到良好的整體畫面效果，如圖13所示。

（14）4、“亮光”模式“亮光”模式就是通過增加或減少對比度來加深或減淡顏色，具體取決於混合色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則減小對比度使影象變亮，如果混合色比50%的暗，則增加對比度使影象變暗，如圖14所示。

（15）接下來，開啟三張外景拍攝的照片，分別覆蓋三種不同顏色，觀察其在“亮光”模式下產生的影象色彩效果是怎樣的。青色和黃綠色有著提亮畫面的效果，而藍色卻降低了高調照片的亮度，由此可見“亮光”模式的運用主要取決於複合色，如圖15所示。

（16）“亮光”模式對於相同影象之間的互疊會產生極大的對比反差，而色彩的覆蓋隨著其濃度和明暗而變化，會賦予影象清亮或焦灼與低沉的色調，影響畫面的氣氛和感覺，如圖16所示。

（17）5、“線性光”模式通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決於混合色，如果混合色比50%的灰色亮，則通過增加亮度使影象變亮，如果混合色比50%的灰色暗，則通過減小亮度使影象變暗，如圖17所示。

（18）開啟一張外景照片，新建“圖層1”層，並填充為淺洋紅，設定圖層的混合模式為“線性光”，色融畫面呈現洋紅色調的影象效果，如圖18所示。

（19）“線性光”模式對於相同影象之間的互疊在中灰層次色調的大部分會被底色（背景色）代替，唯有亮部和暗部不會受到底色的太多影響，造成畫面的色彩層次受到很大的影響，並不利於照片的改善效果。於是，該模式在實際的運用中並不常用，主要是得不到良好效果的實現。不過，它在影象色彩的鋪墊上還是有用武之地的，只需稍為加工即可呈現別樣色調，如圖19所示。

（20）6、“點光”模式根據混合色替換顏色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則替換比混合色暗的畫素，如果混合色比50%的灰色暗，則替換比灰褐色暗的畫素，而比混合色暗的畫素則保持不變，這對於影象新增特殊效果非常有用，如圖20所示。

（21）這裡，還是同比比較的手法來了解析“點光”模式，選擇兩張照片，分別填充四個不同色彩，設定圖層的混合模式為“點光”，可以看到畫面中除高光部分和陰影部分以外的部分已被填充色所替代了，影象如同剪影的效果一般。如圖21所示。

（22）“點光”模式對於相同影象之間的互疊不產生直接效果，沒有互融性，但是應用於色彩的重疊可得以直觀而豐富的變調效果，只需稍加調整人物與背景的色彩對比，即可得到理想的影象色調，如圖22所示。

（23）根據使用該圖層的填充不透明度設定使下面的圖層產生色調分離。設定填充不透明度高會產生極端的色調分離，而設定填充不透明度低則會產生較光滑的圖層。如果圖層的亮度接近50%的灰色，則下面的影象亮度不會改變，如圖23所示。

（24）最後，開啟一張外景拍攝的照片，新建“圖層1”層，並填充為淺暖褐色，設定圖層的混合模式為“實色混合”，可以看到這是一種很極端的色彩混合模式，灰度層次的色彩根本不存在了，被取而代之，暗部和亮部的色彩也只剩下黑色和白色，如圖24所示。

（25）綜上所述，應用圖層混合模式中疊圖的各種模式時，為了體現更佳的色彩效果，需控制好填充色圖層的不透明度，不但要賦於畫面異彩紛呈的色彩感覺，還有清透自然的畫面效果，並且把握好人物於背景色的關係，控制好各個細節，最終會得到理想的影象畫效。